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25 diciembre

圣诞又快乐了

 
北京到纽约是16000公里
我们鼻尖的距离是这个的1/1600000000
小八字眉 细细的眼角 鼻子左侧有一颗痣
他睡得很踏实
我躺着很暖和
120天的长短也就模糊起来了
 
他又睡成了庞贝列车上的那个小男孩儿一样
于是我突然决定要强大起来
不然会被吃掉被毁灭掉的
我做了一晚上的梦 梦见他回来的各种情形
 
圣诞快乐

 
18 diciembre

游牧

 
18岁生日的时候,你们全在我家,30多个。卓卓也在还有我的画像,林子也在,全都在,全都在,想来都觉得缥缈(红红你不在!)。后来又过了奇怪的圣诞节和新年,那日子就更加虚幻了……
 
19岁生日的时候,我趴在自己的桌子上嚎啕大哭来着。圣诞节在家吐了一地。交完了大学的申请表。 而新年嘛……借着酒劲儿晕晕乎乎的荡过去的,丁零当啷的,真该打。
 
20岁生日的时候,我被困在罗马机场7个小时,口袋里只有硬币,忍饥挨饿。刘贞提前7个小时祝我生日快乐。后来强大的力量叼着我的袖子,把我抱走了,我再也没醒过神儿来。醒过来的时候已经是新的一年了,而我人已在杭州。
 
21岁生日的时候,我在纽约的越南餐厅里,面前有意外的鲜花,葡萄酒,蛋糕,贺卡,礼物,还有三个傻笑的臭丫头。是啊是啊,生活要有奋斗目标不是么?是酒店、餐饮、夜店、航空公司,还是戏剧、加拿大、法学院和我也说不上来的什么呢。过10年再说吧,到底会是欲望城市还是绝望主妇,还是英雄和老友。
 
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搬家真是令人兴奋,我恨不得现在就把一切都塞在纸盒子里,明天就拖着忠实的小箱子回北京。纸箱子和打包衣服就令人手舞足蹈。我也许真的适应游牧生活了:重要的东西越来越少,越来越集中,塞在一个包裹里,就可以满世界乱跑。而只有满世界乱跑,才可以把那些零七八碎的杂物和累赘一点点的剥离掉,最后就剩那几张明信片,几件礼物,几张照片、日记和护身符需要封在铁皮盒子里,随身携带。不过想来,重要的就那几张图,那几页字。生根发芽了之后,牛羊都是我的,土壤也就不重要了。
 
当然这种生活,仅仅建立在物质极大丰富的前提下。
纽约这地方,就是吃钞票,呼吸硬币的地方,生活的每一秒都可以用不坚挺的美元来标价。
用同样的方式证明存在的价值和意义也就不可避免了。
 
图像 “http://tkfiles.storage.live.com/y1pDj9p9YzkAcsH4hXRGPCG9BoZ41XZSTsj2ME7O4ODa8KmLMwgTmTFJo7maBAUzCBWosStGZfnFSA” 因其本身有错无法显示。
 
 
11 diciembre

/misanthropy/

 

猪,

你的明信片在近一个月的奔波之后到了,我再给你回信也来不及了。就这么给你回吧 你不介意吧?

又去哥哥嫂子家吃饭了。

我喜欢明明和亮亮,他们分别是我16岁的侄女和12岁的侄子。亮亮个子越来越高,似乎有一周一条新裤子的劲头,他总是喜欢助人为乐,可是一插手帮忙,全家人就一起训他。他小眼睛总是滴溜溜的 蔫儿坏蔫儿坏的,妈妈说这是男孩而“猫狗嫌”的年龄。真是个能干的有用的有雄心大志的小伙子,想当保安想当警察现在想当橄榄球运动员。可惜他总是骨折……我说我也想养一个这样的,多好玩儿啊。嫂子说你想拿走就拿走,没人要!

明明则是戴着大眼镜,高高瘦瘦的,有些驼背,动作和她说话一样软绵绵的。她很少说话,说也慢条斯理的,而且一天到晚收拾她的头发。让我想起自己小时候,就是那个我想毁掉所有关于那时候照片的年龄。看她困在16岁的身体里,总是紧张和尴尬,可又总是想表现出点什么。可那时候好,那时候想当医生就可以去当,想当记者就可以去,想当老师就可以开始。想当什么当什么,爸妈总会支持的,有想法爸妈就高兴。那时候好,饿肚子了爸妈就给做吃的,发烧了爸妈就把你捂在被子里。


你说:
“小时候想象,朋友的未来都很容易想象,还很确定就是会这样,比如XX会成为画家。XX会成为钢琴师。现在就很难想,很难想那些男孩穿上西服,那些女孩套上孕妇裙的样子。那时候已经有自己的豪华办公室的人们,想起以前会是什么样子呢~”

是很难想象,可是我对他们充满信心。他们是些“厉害的人物”,但是我爱他们每一个。他们在就好了,或者我在就好了:

我想逃大课 骑自行车 打球在地上滚 笑到肚子疼 在幕后倒腾演出 为瓜欢呼 为音乐剧瞎闹腾吃火锅庆功宴 在震耳欲聋的声音里大叫 叫到失声 住宿舍 吃食堂 等熄灯 闻楼道里洗发水的味道 看书涛碟去电影院 钻男生宿舍 连续换3个男朋友 抽烟 喝酒 打麻将 打升级 一沟沟到底 吃烤翅 吃扇贝 吃鸡蛋灌饼 喝燕京 刷夜 实习 工作 挣钱 偷听戴锦华的课 组织非营利性组织 他来宣传 你来筹钱 然后改变世界 听他们弹吉它 听大水母王爷红红一鸣小杰石灯灯打嘟噜尚大可小光谢大宁唱歌 做可乐鸡翅 炒西兰花 听姐姐唱歌 听她讲她乱七八糟的事情 欺负冯星 和大水母女人坐在星巴克的椅子上说男的都是王八蛋

他们要改变世界了,我却跳不上那列车。
现在也只想和你一样,找人陪着坐在房顶上看星星,不想别的。
只想在安静的小镇,和“故乡的羁绊”一起,过安静的日子,偶尔热闹热闹。
结果我开始讨厌这里的:
 
每一寸无神的土地 每一滴无灵魂的水 每一棵上染料的草 每一丝自由民主的空气  每一张自以为是的脸 每一种刺耳的腔调 每一种天真想法 每一个安静的早上 每一个吵闹的午夜 每一个刮风的街道 每一辆巨大的车 每一种有毒的食物 每一家骗人的餐馆 每一间昂贵的房子 每一间滥情的酒吧 每一杯没用的咖啡 每一种肤浅的信仰 每一种霸道的理论 每一副色情的广告 每一个相同的加油站 每一份时尚杂志 每一个生僻单词  每一列破旧的地铁 每一个宁静的郊区 每一栋奢华的别墅 每一个冷漠的行人 每一家甩卖的商店 每一种高品质的生活


还是说我们死了一部分,它却苟延残喘
结果让80年代的妖怪叫人不得安宁。

你也是厉害的人物,你能考上的。

Yours,
 
 
09 diciembre

吵闹

  http://www.gcms.k12.il.us/gcmsms/art/art%20appreciation/Seurat.jpg 
  修拉是那种和稀泥的人,他要和谐。其实和谐就是和稀泥。我喜欢修拉就只是因为他的画很安静。他没有孤僻黑色的性格,也没有西印度群岛的游记,也没有继承正统的美术史血脉,他只是个死得早的青年,痴想着把艺术和科学集合在一起,用笔和油彩创造在一个和谐的地方。
    它的碳素笔画只有光和影,粗糙的纸上白是雪、黑是丝绒。只是些幽灵一样的剪影,飘浮在另一个世界。它的彩色画则放着无声的音乐,笼罩在一种困倦的云雾里,没有过去没有现在。
    修拉的老师是Ingres的门徒,因此在美术学院里他充分的吸收了学院派绘画的技法。荷尔拜因,拉斐尔,米来朗琪罗,都是他临摹的对象,因此笔于纸上,他 线条简洁、干净、准确、完美无误。在他的作品中,你可以看到普桑的经典风景构图,和Ingres完美的人体构图。但是在无尽的卢浮宫临摹过程中,他发现了 浪漫主义色彩大师Delacroix。再加上 Baudelaire的大色块笔触融合的技法和Chevreu 关于对比色融合的学说,修拉逐渐开始研究起点彩的科学。
    修拉的人物往往被抽象成最简洁的剪影,各种美术评论家都说他的这种风格可以追到埃及壁画,亚述艺术等等,也有的说这是希腊罗马的浮雕,还有人说这是 Piero della Francesca的意大利教堂里的壁画。一切简单朴素,宛如寂静的雕像被剥去了凡世的一切浮尘。不过这种借古绘今的手法在印象派中不少见,他并不是唯一 美术史知识扎实的人,马奈的奥林匹亚就直接借鉴了提乡的维纳斯,他的草地午餐则来源于拉斐尔的河神。当然,修拉没有停留在老一辈印象派的理念。如果仔细他 作品的底稿,他便是个彻底的印象派青年。然而这些底稿所呈现的图像,对于莫奈来讲也许是完成品,但是对于修拉来讲,它们仅仅是草稿。他要带着卢浮宫里和图 书馆里厚厚的美术史,乘着印象派的浪潮,将美术史带到一个新的领域。

http://www.artline.ro/admin/_files/newsannounce/seurat.jpg


    La Grande Jatte,也许是他描绘的乌托邦,男男女女,儿童,宠物,星期天,郊外,午后的阳光,散步,钓鱼,抽烟,划船,没有什么比这更加惬意的。这里有衣着时髦 的贵妇,可爱的孩子,军官,到礼貌的先生,还有一个穿无袖衫的懒洋洋的工人。星期天的下午,社会各个阶层的人都聚集在岸边的阳光里,在郊外,在城市和乡下 之间的中间地带。但这真的是修拉的理想世界么?周一这里又会是什么样子?为什么只有工人的脸上有表情,仿佛可以在巴黎大街上遇到;而其他人都有宛如雕像, 活生生的,却活在另一个永远达不到的世界? 为什么右手边的女人会牵着一只代表混乱的猴子?为什么吵闹的吹喇叭的人会在这幅安静的画里?为什么水面上的风将船帆向左吹去,而又将蒸汽船的烟向右吹去?
    虽然修拉从未公开表明自己的政治观点,但是他的同行毕沙罗到Signac都是无政府主义的活跃分子,社会写实主义的是他们的风格之一。他的画是否有意隐藏 这些不安和躁动,我们无从知晓。然而我们仍然可以说,他的天才在于将相反的事物归入同一幅作品中:他将这会各阶层的人带到这个不属于任何地方的中间地带, 他同时表现声音和寂静,他通过休闲反映劳作和忙碌,他对比世俗和不朽,可接近和不可进入。
    当然点彩是修拉的最大特色之一。线条基本不存在,这些细密的点相互融合,却又相互独立,它们的互应使画像幽幽发光。在绘画的时候,修拉往往会退后一步,观 察这些颜色如何在远处观看的时候融合。巨大的画面,复杂的构图和光影让他难以把握每一部分的整体色调。因此它往往在点彩下上一层底色,来确定这个区域的颜 色。我们可以看到柠檬黄和紫罗兰这组颜色把持着图像的明暗,而橘红色和绿色者控制着图像的视觉重点。重要的人物通过橘红色被推近画面,而绿色则保持着着图 像的纵向平衡。这种细微的差异只有通过这种些微的点彩才能体现。
    La Grande Jatte 中的重点人物显然是被刻意的安排在公园这如舞台搬的场景中。人们便认为修拉背离了印象派“画我所见”的原则。然而如果我们翻出修拉的大量底稿,我们便能看到他 的印象派理念基石。两年来,他每天白天都在La Grande Jatte写生,晚上回到画室中完善白天的绘画。它的每一幅写生是都是印象派画,用的是快速的笔触,鲜亮的大色块,画的是此时此刻。而完成品的画布则变成 了他收集资料的平台,他将白天原始的资料用自己的语言和科学完善,至于画面。
    点彩派认为这种直接上基本纯色点彩的技法可以比传统的在调色板调色制造明亮的视觉效果。但是逐渐他的追随者,如毕沙罗,对这种画面朦胧的作品开始怀疑,并 最终放弃点彩追随了赛尚。高更认为艺术被人们对物理和化学的无厘热忱所毁坏,而他自己则开创了“画我所感”的后印象派。然而解析立体主义则受到修拉这种冷 静科学观的启发,且借见了他的这种将事物平面化拉近绘画平面的手法。 然而赛尚的闪亮登场则掩盖了修拉的光芒。
    当然这幅画刚出现的时候得到了修拉好友们的赞赏,而修拉只是说,“他们在我的画里看到了诗意,而我只是运用了我的技法。"
  

我只是突然发现美术评论和美术史的这帮人聒噪的不可思议。
高更毕沙罗他们一个个都吵闹,从此以后美术史便吵闹下去了,从印象派,后印象派,野兽派,立体派,德国表现主义,未来主义,社会写实主义,象征主义,超现实主义,女权主义,抽象表现主义……一直吵闹下去,义无反顾。
吵就吵吧,我们等着杜尚来拯救我们,你看它在这个世纪又起死回生了。谢谢你啊Rauschenberg,你长得很可爱。
DADA似乎是“木马”的意思,这帮人闭着眼睛瞎指字典指出来的。
04 diciembre

他叼着我的脑袋说 我吃的不是你不是你 /我躲在他的嘴里说 知道的知道的我爱你/

/Heimat/

  • is a German word that has no simple English translation. It is often expressed with terms such as home or homeland.
  • a basic human need, comparable to eating or sleeping, "to be known, to be recognized, and to be accepted." 
  • is where one is born, where one receives an education, comes to consciousness of selfhood, adjusts oneself to family and society, or constructs a "social entity."
  • represents a synthesis "which perhaps only the poets can grasp." 
  • as family, as community, as tradition, as natural surroundings
  • an image of "homey tranquillity and happiness . . . 
  • referred to "something lost" and "only available to the memory" or to any place where one was settled and familiar.


    看看现在我所代表的情结
  • 世界杀死最善良最勇敢的人
  • 未来过淡定的小日子
  • 纽约的光是别人的
  • 回到热闹的过去
  • 北京,北京
  • 大幻灭

 

    土豚说世界上第八种罪:愚蠢。 这是最不能让人原谅的罪。

    也许这就是为什么我有时候会在他旁边颤颤巍巍的,首先因为他身体里有吃人的妖怪,其次我想我是不能被原谅的那种人。我也不聪明漂亮善良勇敢,也没有会说话的茶壶和蜡烛台帮我,而且他喜欢城堡乱七八糟的。还好,我们不在塑料做的迪斯尼。